影片回归五十年月家庭伦理片的传统，形貌夺目无能的家庭妇女在赐顾帮衬患老年聪慧症的公公的过程当中，儿媳一家贯通到人生真理，亲情的巨大和性命的宝贵，同时也点出了现今社会中年女性所面临的各种成绩。导演许鞍华用平实、糊口化的伎俩睁开情节，使剧情流利、天然，还发生幽默、幽默的结果。影片上映后一举夺得第32届影戏金马奖、第15届影戏金像奖和第一届影戏金紫荆奖最好影片等。
自分开校园，为大导演当帮手开端，到明天攀上大导演的地位，20年来，许鞍华导演的影戏有15部，在香港及外洋获奖无数。如《客途秋恨》就得到亚太影展最好影片和意大利瑞米尼国际影展金瑞米尼奖。1991年，许鞍华更得到香港艺术家同盟颁布的导演年奖，对她和她的成绩作了进一步的必定。
许鞍华自小就对银幕上的光与影很感爱好，从香港大学结业后，她到美国粹习浪漫文学，回港落后入大导演胡金铨的公司当副导，今后便与影戏结缘。固然，她只在胡金铨门下事情了三个月，但胡金铨拍影戏时从不管款项，只计黑白的立场却影响了许鞍华。也因而，许鞍华常常为了拍一部影戏而筹办经年，立场认线年就想拍的一部戏，但因其时港府不准可回本地取景，而许鞍华以为假如《半生缘》没有弄巷之景便会美中不敷，搭棚取景显得失真，以是只要临时抛却，直至1997年才搬上银幕，中心的历程是十四个年初。许鞍华拍影戏当真，《半生缘》不是个体例子，比方《书剑恩怨录》拉大队到大漠，露宿风餐地走了一年；拍《极道追踪》时又大老远赶赴日本乡郊乡村实地取景。这些都不但是膂力上的支出，也是肉体上的贡献。
花了20年的工夫在影戏上，许鞍华的成就早被认同，但名成不代表利就IM体育。很多与她分属同期的导演早已另谋开展，许鞍华对影戏仍然不离不弃，为求拍出一部部出色的作品，她宁愿苦撑着过日子，以至为了奇迹，至今未思索婚姻，这在名利社会算是一个异数。
《女人四十》饮誉海表里，演员超卓的演出应划上一笔。扮演公公的乔宏、扮演丈夫的罗家英演技精辟，连扮演儿子的新人丁子峻初登银幕，表示也额外抢镜。萧芳芳更因胜利塑造了一名年过四十且面对奇迹和家务两重应战的女性阿娥的形象，除包括港台两地一切影戏奖的“影后”殊荣外，更一举夺得第45届柏林国际影戏节的最好女配角大奖。
童星身世的萧芳芳，八岁就因在《梅姑》中的超卓表示，荣获东南亚影展最好童星奖。她与陈宝珠、冯宝宝等共七位年齿相仿的少女，是其时最走红的“七公主”，此中又以萧芳芳、陈宝珠最为注目，她俩的影迷昔时还为拥护各自的偶像相互争论，到了冰炭不洽的境界。固然其时萧芳芳非常走红，但她盼望念书，盼望过一种一般的进修糊口。23岁那年，她终究有时机远赴美国，在纽泽西州西顿贺尔大学进修群众传布，三年苦读，她准期拿到学位踏上归程，此次留学，对她来讲真有洗手不干般的意义。回港后她出演了《广岛廿八》等一系列影戏，她在这些影片中的演出和已往比拟最大的差别就是离开了“玉女”形象，从一个本质演员改变为性情演员，这是一种演变，今后她的表演愈加宽广，也具有更多劣势。1975年，她凭《女伴侣》一片获金马奖最好女副角奖，同时又在西班牙影展上获最好女演员奖。
从80年始，萧芳芳削减了拍戏量，便质素却大有进步，1981年头演电视剧，就拿到金钟奖最好女配角奖；1988年凭笑剧片《不是朋友不聚头》摘取“金像影后”桂冠；而《女人四十》和次年的《虎度门》，又给她带来七座奖杯，能够说是各大影展的常客，不外，她的演技已到达出神入化的地步，得奖是瓜熟蒂落的事。萧芳芳本人却很谦善地暗示本人在演出上仍有很多缺点，得奖只是命运好罢了。大概正由于她的永不满足，不竭寻求前进，她才气够获得昔日灿烂的成绩。
